一臉褶子、滿身贅肉演高中生?都能演高中生他爹,這部劇瘋了吧?

一臉褶子、滿身贅肉演高中生?都能演高中生他爹,這部劇瘋了吧?

文案|羅生

編輯|喵三三

當下國產電視劇市場,哪一個題材是“香餑餑”?

毫無疑問,年代劇。

年代+懸疑的有,《漫長的季節》。

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年代+掃黑的有,《狂飆》。

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年代+情感的有,《人世間》。

好像只要是在故事中加入年代元素,總能讓觀衆回想起當年那個激情燃燒的歲月,連帶着劇情與人物都變得更有嚼勁了。

但年代劇不是創作者投機取巧的工具。空有噱頭,沒有口碑的爛劇也不在少數。

這不,眼下又有一部新的爛劇《乘風踏浪》正在播出,差評一片。

男主明知道自己在考學關鍵時期,不能出現任何閃失,還跟着狐朋狗友去賣幹豆腐,甚至被情敵舉報進了監獄,就這個智商能考上大學也是一個奇蹟了,可見劇情絲毫不顧邏輯。

但觀衆棄劇的關鍵原因還是這部劇離譜的選角,大把年紀還演高中畢業生,臉呢?

01 選角辣眼睛

作爲一部年代創業輕喜劇,《乘風踏浪》邀請喜劇演員喬杉來擔任主角沒啥毛病,畢竟他長了一張小人物的臉,還自帶喜感。

但要知道劇情前期的主人公彭錦西才高中畢業,還是一個20歲的少年,導演你就讓喬杉親自上陣?

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滿臉褶子,膘肥體壯,以這樣的形象穿上校服,喬杉看着一點不像是高中生,倒像是村長家的傻兒子。

往那一站就冒着傻氣,更別提他笑起來的德行了,簡直不忍直視,不禁想起網上的一句話:“就這個樣子,治好了也是流鼻涕。”

而且這部劇可不屬於無腦喜劇,故事還是圍繞着一代企業家的創業史來展開。

所以喬杉扮演高中生這件事就更讓觀衆無法接受了,因爲不僅不好笑,而且辣眼睛,39歲的他給高中生演爹都沒有違和感吧。

看得出喬杉自己也很努力地扮嫩,但這張老臉就擺在這裡,再怎麼演也不上勁兒啊。

當看到他在女主面前裝出一臉純情且害羞的樣子,屏幕前的我雞皮疙瘩都掉了一地,立馬化身尖叫雞,只想求一雙沒有看過這一幕的眼睛!

另外,相信觀衆也跟我一樣,特別想對楊子姍說:你要是被綁架了,你就眨眨眼!

沒錯,導演也不知道是不是想要組成一個“美女與野獸”的CP,居然安排楊子姍演喬杉在劇中的官配。

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而且劇情沒有任何鋪墊,這兩個角色開場就已經處於熱戀期了。

但男主與女主在一起的時候,看起來就跟父女一樣,總感覺喬杉身上散發着一股老人味。

其實37歲的楊子姍也不年輕了,但人家保養得還算不錯,起碼臉上沒啥皺紋,就是皮膚有些下垂而已。

當她扎着兩個小辮子,穿着樸素的年代衣服,還真有點白月光的感覺,起碼比喬杉看着更符合角色。

CP可以接地氣,但是不能接地府。

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可以說,國產劇選角是越來越癲了,一臉褶子都可以演高中生,演員跟導演心裡都沒有數,也難怪引起觀衆的罵聲。

02 高中生別亂演

除了喬杉,還有不少中年男演員對自己的年齡沒有認知,還就喜歡“老黃瓜刷綠漆”,總是放不下扮嫩的手段,把觀衆看得一愣一愣的。

就比如,李晨。

在電影《超越》中40+的李晨挑戰了17歲的運動少年角色。

儘管這是一部喜劇片,但這種喜劇方式對觀衆來說,太超前了。

頂着鍋蓋頭的李晨,光靠臉上的褶子都能拉起手中的槓鈴,還要裝出眼睛懵懂的狀態。

真是強人所難,只不過最難的還是觀衆們這顆脆弱的小心臟。

還有,洪浚嘉。

在《巡迴檢察組》、《人世間》中,洪浚嘉都有着不錯的表現,也算是一個被低估的實力派。

但他對於這張臉好像自信過頭了。

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《告別薇安》中的他換上一身清爽的校服,還是難以遮掩臉上的老氣,對着鏡頭勾起嘴角,露出三分邪魅、七分不羈的笑容,讓觀衆快要把隔夜飯都吐出來了。

我不心疼對手女演員,我只心疼給洪浚嘉疊濾鏡、加美顏的後期製作老師,真的辛苦了。

另外,井柏然也是扮嫩男演員中的一員。

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在《歸路》中,34歲的井柏然也去挑戰了年輕氣盛的高中生形象。

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寸頭+校服+單車,本該是提升少年感的重要工具,可全都放在井柏然的身上還是無濟於事。

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因爲年紀擺在這裡,再怎麼扮嫩都是白搭,光是這一雙渾濁滄桑的眼睛就足以讓觀衆齣戲了。

其實這部劇裡的女主角譚鬆韻也30+了,可人家有一張娃娃臉,皮膚白皙細膩,跟井柏然同框就像是叔叔和侄女,這畫風差距太大,實在嗑不動啊。

還有《東八區的先生們》裡的張翰。

就算是穿着足球運動服都遮蓋不住他的“一整塊腹肌”,笑起來的眼角紋都可以用來夾死蚊子,一舉一動都透着中年男人的油膩感。

原來這部劇不光劇情稀爛,還有演員扮嫩這個槽點。

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還好下架了,否則觀衆的眼睛不知道要遭受什麼樣的折磨。

03 結語

求求國產劇導演們在選角的時候睜開眼睛看看吧!

誰家高中生滿臉都是褶子,全身都散發着經歷過歲月打磨的滄桑感?

《乘風踏浪》這部劇播出前,喬杉在觀衆心中還是一個業務能力不錯的喜劇演員,路人緣也挺好。

可這部劇播出後,喬杉扮嫩的印象徹底在觀衆腦海中留下了痕跡,就差做噩夢了,殺傷力太強。

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好好一個演員,愣是因爲與角色年紀差距太大,導致口碑翻車,得不償失啊!

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看來中年男演員還是要找準自己的定位,年輕的角色就交給年輕人去扮演,不服老也不行,沒必要爲難自己,傷害觀衆。

眼下這部劇還在持續更新當中,隨着劇情發展,年齡問題應該可以有所緩解,希望後面的劇情沒有那麼辣眼睛吧。

那麼你能接受喬杉扮演高中生嗎?

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重複的工作中,偶爾會有驚奇發生。

比如兩天前在節目中看到並被深深吸引的人,轉眼就要跟她做一個小時的採訪。

那檔對談節目中,她和周軼君一起漫步在豐美的月季園,暢聊植物的全球遷徙和自然律。

有那麼一幕尤其動人——

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在青草味和暮色中,她會躺下來,想象一個更加符合心靈的活法。

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而後,她就攜着電影處女作闖進了院線。

她叫陳丹燕,知名上海作家,軟糯的語調中自帶沉靜的力量,總是不疾不徐地輕吐出擊中人心的句子。

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女導演難得,65歲的女導演更是稀缺。

作者電影本就不多,作家電影更是一次勇敢跨界。

因此,《薩瓦流淌的方向》在今年院線中散發出全方位的藝(異)術(數)氣息。

南斯拉夫崛起又消亡,首都貝爾格萊德被摧毀又重建過四十次。

要如何呈現這樣沉重且複雜的遙遠他鄉?

沒有令人昏昏欲睡的歷史資料,沒有高清到不容置疑的上帝視角。

陳丹燕用泛着毛邊和溫度的影像氛圍,引我們深入到一個民族的精神世界和集體命運。

論題材和視角,它是新鮮的、不被定義的。

而從內核來說,遙遠的他者與此刻的我們都在承受同一個命題:

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作爲中國作家裡第一批走出國門的揹包客,陳丹燕至今在路上。

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其中的吸引力被她形容爲——讓生命擁有很多條分叉的支線,去理解在不同的地理歷史環境下成長起來的人。

出自對《哈扎爾辭典》的熱愛,陳丹燕去往作家帕維奇的家鄉塞爾維亞,寫出了地理閱讀筆記《捕夢之鄉》。

書賣得很好,還因此砸到一個意外的機會——

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執導中國和塞爾維亞首部合拍片。

“起初沒有想做電影,僅想拍一些小的影像爲《捕夢之鄉》做宣傳短片,後來覺得拍了就一直拍下去,不過也很漫長,前後有8年的時間。”

這些年來,陳丹燕邊走邊寫邊拍,對於影像並不陌生。

但真正到了片場,還是少不了艱辛的磨合過程。

作家的工作方式,深受衝擊。

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她每天寫email把所有注意事項發給團隊,但是沒人看,因爲拍電影的人習慣開會。

作家反對闡釋自己,而導演的很大一部分精力要用來應對團隊、觀衆、媒體提問,正如此刻。

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不過作家的工作方式,也蹚出了一條新路。

不同於《橋》《瓦爾特保衛薩拉熱窩》等塞爾維亞經典譯製片給中國人留下的時代烙印,《薩瓦流淌的方向》充滿了陳丹燕的私人視角、經驗和趣味。

我們所習慣的紀錄電影,通常力求客觀、冷靜,把導演和鏡頭的存在感降到最低。

但陳丹燕几乎反其道而行之。

她走到了鏡頭前,與人物產生交集;

當她用非虛構寫作打比方,入畫的動作瞬間就好理解了——“每個作者都是非虛構作品中的主要人物。”

極具特色的嗓音,隨着26段獨白貫穿全片。

陳丹燕喜歡杜拉斯在電影裡用煙嗓子說話,她沒有煙嗓,但依舊躍躍欲試。

而且獨白的確是她用得趁手的工具,可以彌補影像上的不足,也釋放出作家獨具的直覺與敏銳。

比如有一次,看到陽光直直地射在咖啡座裡的時候,陳丹燕耳旁邊聽到的卻是爆炸的聲音,這聲音提醒着她:貝爾格萊德這座城市曾經有40次被轟炸的歷史。

所見和所感有時候完全不相干,這種音畫分離的手法,可以大大擴充人的感受空間。

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就像作家平靜地坐在書桌前,內心世界卻在遼闊地翻涌。

“我希望電影有更多的文化、文學含量,不是旅遊片,它是看到一個民族的地理和歷史在心裡面引起的震動。”

陳丹燕當過電臺主持人,錄製獨白對她來說本不算難,但是誰料開頭的紀念碑部分就錄了四五個小時。

朋友是譯製片導演,或許是因爲了解她夠深,因此對她相當挑剔。

“她始終覺得我做得不夠,說要我在聲音裡面找到自己,我是在跟一個觀衆說話,而不是跟一羣人。如果我的聲音沒有找到自己,就沒有辦法跟觀衆對話。一個人要有足夠的真誠,還有對自己足夠的認識,才能做好這些獨白。”

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90分鐘,根本沒辦法窮盡巴爾幹複雜、撕裂的歷史與現實。

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爲此,陳丹燕在電影中用了大量遮蔽性鏡頭。

這種鏡頭語言,一如我們看待巴爾幹相關問題——無法窺其原貌。

“你的眼睛從哪個方向看是沒辦法掩飾的……你決定怎麼看,就決定你所能看到的東西,所以每個人都不能說自己看到的就是絕對的真相。”

她並不隱匿自己的在場,或者說她有意用這種方式提醒觀衆:

這只是“我”的眼睛看到的,只是“我”的心感受到的。

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在他人的民族苦難面前,在難以還原的真相面前,她極力保持謙卑。

同時,私人的、日常的、輕靈的表達方式,避免了鏡頭代替觀衆思考。

而是營造出一種可以打動觀衆的氣氛,讓他們自己接着往下走。

“如果這部電影有足夠的生命力,我相信觀衆可以在整個影像系統裡看到他想看的東西。導演帶動觀衆發現自己的視角,這或許也是導演和觀衆最良好的關係。”

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在創作上,拒絕全知全能的視角,陳丹燕甚至和觀衆一樣在感受時間創造的神奇。

如果早幾年看到這部電影,也許你會疑惑:

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電影起始於2014年,那時候疫情還沒有發生,全球化還是主旋律。

時間觸發的迴旋鏢,突然讓我們能夠深感其痛了。

經歷了社會活力收縮、不安全感劇增的階段,我們也體驗了某種巴爾幹式不確定。

一次又一次戰爭,打斷正常的人生,阻滯經濟與文化的發展進程。

但就像斑駁牆體上畫滿了瑰麗塗鴉,廢棄廠房的屋頂有少年在奔跑,藝術品修復工作迎來熱情洋溢的年輕女孩……

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這些平凡瞬間讓我們看到:蕭條大地上,依舊有新生的力量在抽枝發芽。

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片中,一位塞爾維亞導演所說的話,同樣可以撼動遠在萬里之外的我們:

最重要的,是人們怎麼生活下去。

真正的人和他們堅持的生活方式,總是無法摧毀。

而這,也是陳丹燕決定拍攝烏先生的24h展覽的原因。

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“經濟、政治是重要的,它給我們普通人帶來了好的生活,但這個世界並不是那麼堅強的,在政治、經濟不好了的情況下,普通人能做什麼?普通人對自己生活方式的認識就是把握目前能做的最好的事情。”

烏先生是個業餘策展人,平時工作繁忙,一旦在時間和金錢上有了餘裕就謀求“爲靈魂工作”。

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展覽內容,是各種刻滿歲月痕跡的生活用品。

我們從這些物件裡目睹一個普通人在50年中的平凡生活記錄,也魂穿南斯拉夫時代的生活和藝術氣息。

在這份工作裡,烏先生掙不到一分錢,純屬爲愛發電。

另一邊,米先生苦苦堅守一座國營書店。

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每天爲錢苦惱,還要應對名目繁多的官司。

很難想象,這座巴爾幹最古老書店在昔日有多輝煌——

百年來最知名的塞爾維亞作家都在這裡出版過著作,“最好的時候每天出版一本書”。

他們睿智的黑眼睛,懸在書店上方,默默見證着塞爾維亞精神遺產的生存變遷。

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拒絕私有化就沒錢,沒錢就無法修繕書店,後來一場大雨淹了庫存,幾乎造成滅頂之災。

身爲知識分子的尊嚴,讓米先生不願意在鏡頭前表達創傷。

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明知自己支撐不住的時候,他也不願意放棄努力。

他說:“我寧願當堂吉訶德也不願當西西弗斯,因爲西西弗斯沒有希望。”

陳丹燕透露,米先生的書店最終還是沒了。

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她不忍心說米先生其實更像西西弗斯,而選擇用行動表達微末的支持。

“在公映前,我給他發郵件說可以把拍的影像捐給塞爾維亞檔案館,日後幫助他們復刻原貌。”

在南斯拉夫這個承載着分裂、消亡、衰敗的巨大記憶體面前,陳丹燕拒絕展示苦情。

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她拍一個個堅強的面孔,用普通人的身份做不普通的事,在歷史的廢墟上重新建立生活和內心的秩序。

這份精神的力量感,在她謙卑又共情的講述中,緩慢流淌出來。

哪怕電影結束,還在持續激盪我們內心的漣漪。

拍攝《薩瓦流淌的方向》期間,陳丹燕年近60歲。

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我想,這也是爲什麼,她首次觸電就有這般成熟的審美系統和觀念系統。

“二三十歲當導演我不能達到現在這樣的深度和廣度,我不會對我片子裡的人有這麼多的同情和理解。這個同情和理解是建立在你知道每個人的人生都是不同的,在於你知道生活的不容易。所以,我覺得隨着年齡的增長,是同情和理解的增長,也就可以去接受更多樣的選擇和人,也敢於去愛這些人。”

不僅是從電影的拍攝對象,從陳丹燕個人身上,我們同樣可以汲取類似的精神力量。

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不管寫作、遊歷,還是花8年與電影處女作死磕,她始終踐行着“更符合心靈的活法”,讓我們撞見一個女性身上遼闊的精神世界。

“我們這個時代的女性是可以站在自己的角度去關心想關心的東西的,不侷限於從家庭或在兩性關係中獲得更多的權利。有時候女性會更本能地願意付出,付出代表關心、愛護、享受這個世界帶給你的美好。女性在精神世界上可能是更強大的性別,不爭鬥,但也可以活在自己想活的世界裡。”

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電影能拍出來,還能上院線,對於陳丹燕來說是意外之喜。

在她眼裡,商業片是面向大衆的,紀錄片是面向知音的。

“走進電影院,檢驗一部作品和導演有多少知音,這是件難得的事情。”

當問到“還有沒有繼續當導演的打算”時,陳丹燕誠實到可愛的地步:

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“沒有耶!做導演是件非常累的事情。”

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做導演於她是一次意外闖入,在這個過程中她收穫了前所未有的挑戰與滿足。

但我私心期待,越來越多的異數可以闖進電影院。

用誠懇的生命表達,製造哪怕有且僅有一次的精神響動。

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曹佑寧表示演出劇中角色當下的情緒其實十分複雜,既覺得自己的人生全部被他人搞砸,但同時也認爲一切都是自己必須面對的挑戰,不過爲了完美表現出在酒吧當下的情緒,除了回想別人喝醉後的反應外,拍攝時還是做了許多次嘗試,而被問到自己現實生活中喝醉酒的反應,曹佑寧則笑說:「自己只要有點酒意後就開始變得很High,如果是去唱歌的話,甚至還會霸佔麥克風。」

黃冠智也分享了他的喝醉趣事,他提到在某次的殺青酒中,喝醉後開始打空氣乒乓球,然後還想要去續攤,但經紀人因隔天有安排工作,就串通大家告訴他沒有續攤,讓他乖乖坐上計程車回家,結果隔天起來聽大家說續攤玩得很開心,讓他覺得很難過。

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李國煌說,「那一刻,我很後悔帶老婆來,因爲我們兩個如果同時出事,3個小孩怎麼辦?這時候就會思考很多東西,想到財產分配、小孩子會不會爭遺產?那一刻,我突然成熟許多。」

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他本來就是電影咖,疫情開始之後接觸直播,培養了大批粉絲,「疫情結束之後粉絲不捨得離開,所以我就繼續了,因爲我跟臺灣的關係很好,也知道新加坡的民衆很喜歡臺灣的東西,所以我這次來是主要把臺灣的商品介紹給新加坡人,例如石墨烯、臺灣醬油、麻辣湯,新加坡人很喜歡這邊的保健品,以後我也可以多把這裡的產品帶回新加坡。」

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39歲韓國女星黃正音出演過《她很漂亮》、《Kill Me Heal Me》、《7人的復活》等熱門韓劇,有着「收視女王」的稱號,2015年和高爾夫選手出身李英敦結婚,育有2子,日前疑因男方外遇,雙方正處於離婚調解中。近日黃正音曝光疑似小三的正面照開撕:「醜女啊,拜託你和我丈夫結婚吧。」

黃正音在4日凌晨在IG上曝光一名女子正面照片,照片中女子看起來是在酒吧或是派對現場,身穿紅色V裡洋裝,黃正音配文向對方喊話:「醜女啊,拜託你和我丈夫結婚吧,就不能和我離婚後,再去去曼谷嗎?」並表示自己發文原因只有一個「離家出走的英敦,請和我離婚後再去泰國」,隨後黃正音迅速刪除貼文,但依舊被網友截圖,並在網上瘋傳。

消息曝光後,網友紛紛表示:「姐好敢」、「韓娛今年的瓜一個比一個大」、「人家撕小三你還介意男女,別天天太敏感了」、「男的又消失了,然後是兩個女人的戰爭」、「她是受害者她罵男罵女都是自由,同情小三的也挺有病」、「姐演技那麼好,好好搞事業,祝順利離婚」、「這樣的丈夫不要也罷好惡心」。

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命理師公開「陰間匯率」,坦言民衆每年燒的紙錢,遠遠不夠祖先在陰間的基本開銷。(圖:shutterstock/達志)

清明掃墓是華人重要的節日之一,不少人會在這天燒紙錢祭祖,讓先人在陰間享用,但究竟要燒多少纔夠?命理師簡少年曾公開陰間匯率及生活費,坦言一般民衆燒的紙錢遠遠不夠,且祭祀流程也不能馬虎,否則祖先恐收不到錢。

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簡少年透露,根據目前市面上公訂的匯率,1元新臺幣能買到1萬元的紙錢,而陰間每年的「生活費」約3億至6億元,換言之每年必須花3萬至6萬元購買紙錢,祖先纔會過得比較好。

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簡少年坦言,實際轉換「陰間匯率」後,6億元的紙錢幾乎是一塊大棧板才搬得動的數量,一般人每年所燒的紙錢,「肯定不足以達到這樣的金額」。

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簡少年強調,除了紙錢,祭祀流程更是馬虎不得,如果想正確將紙錢交到祖先手上,必須依照祖先的生日或祭日定位,子孫的手印也要沾在紙錢上,達成「認主」過程,接着向神明稟報並焚燒紙錢,最後這筆數目纔會準確進到祖先的「陰間帳戶」。

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今(3)日上午07時58分發生7.2強震,全臺有感,之後更是發生多起地震不斷,是自921地震以來、隔25年,再次出現規模7以上的地震。65歲前主播沈春華則列出重要5點,提醒網友遇到地震時,需多加留意的地方。

沈春華透露今早遇到地震時,感到非常驚嚇,而她在美國的兒子在地震發生當下,正好在和臺灣朋友講電話,講到一半聽到對方大喊:「好大的地震,打給你爸媽」,所以在地震不久後,沈春華就立刻接到兒子關心的電話。

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沈春華表示:「這一次的搖晃相當驚人,幾乎無法站立」,讓她想起25年前的921大地震,她表示:「我整個人被強震從牀上拋下地板,抓着牀單奮力爬到隔壁孩子房間,兩個小小孩仍然睡得香甜…」,後來她和同事先回公司,開始一連串前進災區的相關報導。

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沈春華提醒大家,目前餘震頻繁,應提高警覺,她列出5個地震時的小提醒:

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1.趴下,穩住、找掩護,照顧小孩

2.關掉瓦斯和爐具

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3.注意是否有掉落物會砸到自己

4.檢查出口(大門/樓梯間)是否暢通

5.手機充好電,放在身邊

0403花蓮大地震/強震花蓮大樓倒塌!歌手目擊嚇傻了:想逃根本動不了

0403花蓮大地震/強震花蓮大樓倒塌!歌手目擊嚇傻了:想逃根本動不了

方千玉地震當下忙逃命。圖/方千玉提供

臺灣今(3)日上午7時58分發生規模7.2大地震,全臺劇烈搖晃,震央花蓮傳出多處房屋倒塌,臺灣鴨王蔡義德師妹、歌手方千玉的老家就在花蓮,新聞中倒塌的大樓則在她家附近,地震發生當下她和弟弟、媽媽忙逃命,一邊走一邊被搖晃到跌倒,讓人捏一把冷汗。

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方千玉回花蓮老家過清明連假,打算這幾天要去掃墓,沒想到今早地震讓計劃大亂,她和弟弟剛好在2樓,媽媽在1樓,「上下左右晃得很嚴重,一走就會跌倒,弟弟逃難來不及穿衣服,我們一直想下去看媽媽狀況,但根本動不了」,家中有很多東西倒塌,熱水器還倒在後門門口,她表示:「現在都停水了,外面看到很多人跌倒,摩托車也倒了,真的是花蓮有史以來地震最大。」

她表示花蓮地震很頻繁,以前遇到地震還算老神在在,這次讓所有人都嚇到了,回憶6年前年花蓮強震發生時,自己剛好也在,也目擊飯店倒塌的狀況,如今又發生,讓她相當擔憂,盼望大家都一切安好。

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方千玉家中熱水器都倒了。圖/方千玉提供

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方千玉家裡附近的大樓傾斜。圖/方千玉提供

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《蜘蛛人:穿越新宇宙》:善惡之間的一體兩面,正義到底是誰說的算?

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上一次毫無懸念地橫掃影壇衆多獎項,還順便拿下奧斯卡最佳動畫的《蜘蛛人:新宇宙》,無疑是將動畫電影的天花板,推向了一個前所未有的格局高度,不只是把「蜘蛛人」早已陷入制式化的宿命老梗,透過來自不同平行宇宙風格的多元畫風,融合了親情與友情的成長試煉,讓我們看到了繽紛炫目又激勵人心的全新篇章。

在相隔五年的籌備製作,終於推出令人期待的續集之作,但不免也讓人感到有點擔心,這承先啓後的二部曲,會不會落入過往續集電影,經常狗尾續貂的悲慘命運,不過幸好《蜘蛛人:穿越新宇宙》並沒有讓我們失望,除了毫無冷場的劇情鋪陳,加上目不暇給的驚喜彩蛋,尤其是那華麗多變的視覺呈現,更是躍然紙上的極限突破,激發出創意無限的藝術揮灑。

不論是女蜘蛛人關,充滿情感的水彩風格,首位出場的反派「禿鷹」,滿是達文西畫風的手繪風格,抑或是龐克蜘蛛人霍比,桀傲不馴的拼貼風格,並且大量使用漫畫分鏡的視覺構圖,都讓人感到耳目一新的極度驚豔,甚至就連配樂都層次分明的迥然多變,融入了嘻哈、電子、龐克、寶萊塢等大量的音樂元素,爲每個來自不同宇宙的蜘蛛人,創造出屬於自我的音樂風格,光是這強大無比的視聽特效,就早已將整部片的高度格局,再次提升的更上一層樓。

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劇情部分則是延續前集的故事發展,所有蜘蛛人都返回各自宇宙,看似相安無事的迴歸日常,實際卻是早已失序的暗潮洶涌,一開場就以雙主角的敘事支線來做爲破題,先是詳述關過往的身世來歷,藉此帶出蜘蛛人聯盟的存在,接着重心則是回到邁爾斯身上,從家庭學業到拯救世界的難以兼顧,成了他力有未逮而逐漸迷惘的身份認同。

直到反派「斑點」的意外出現,因爲擁有穿越其他宇宙的特殊能力,造成所有宇宙失衡動盪的再度崩壞,讓關與邁爾斯有了再次重逢的難得機會,卻也讓邁爾斯誤打誤撞來到50101號宇宙,融合了孟買與曼哈頓城市風格的孟巴頓,並且與關、霍比及守護該宇宙的蜘蛛人帕維特,在聯手對抗斑點的攻防過程中,邁爾斯意外地改變了「正史事件」,導致孟巴頓陷入量子崩潰的毀滅危機。

闖下大禍的邁爾斯,這才驚覺整個事件背後,有個蜘蛛人聯盟的存在,任務在維持所有宇宙之間的平衡秩序,對於聯盟的領導者米蓋爾來說,讓某些關鍵人物犧牲的「正史事件」,則是讓蜘蛛人蛻變成英雄的必要過程,才能體會到能力越強責任越重的椎心之痛,因此讓正史事件能夠順利發生,確立所有宇宙皆能維持正軌的權衡利弊,也成了米蓋爾責無旁貸的必要之惡。

但是邁爾斯卻完全無法認同,這任憑悲劇發生的坐以待斃,在經過取捨之後的扭曲正義,只是爲了造就犧牲小我來完成大我的英雄宿命,他相信自己只要想方設法的全力拼搏,應該有辦法在拯救至親生命,與維護宇宙穩定之間,同時找到各得其所的兩全解方,就算要與整個蜘蛛人聯盟爲敵,也要拿出雖千萬人吾往矣的叛逆勇氣,試圖打破命運框架的莫忘初衷,在善與惡之間的一體兩面裡,正義並不是理所當然的逆來順受,而是勇敢面對內心的深層恐懼,去堅持那與衆不同的擇善固執。

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《蜘蛛人:穿越新宇宙》觀影重點:

1.顛覆想像的蜘蛛宇宙。

2.創意無限的畫風配樂。

3.超越前作的極限突破。

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艾莎岡薩雷在片中耍狠扛槍掃射,展現截然不同的另一面。圖/採昌提供

墨西哥女神艾莎岡薩雷(Eiza Gonzalez),她在近期Netflix熱門影集「3體」(3 Body Problem)當中引發矚目,接着將在臺灣上映的新片「非紳士特攻隊」飾演能歌善演的機密幹員「史都華」。在片中一票男神組成的特攻隊當中,可說是「萬綠叢中一點紅」,成爲觀衆們印象最深刻的角色之一。

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艾莎岡薩雷不僅耗費數個月時間練習英國腔,還上演「時尚變裝秀」,以多套復古造型輪番上陣,並施展美人計,誘惑德國賣座男星「提爾史威格」(Til Schweiger)。導演蓋瑞奇(Guy Ritchie)更特地爲她加入多國語言與德文歌唱戲份,多元表演也讓艾莎岡薩雷坦言:「非常感謝蓋瑞奇!」

「非紳士特攻隊」日前也順應劇情,在英國倫敦的「貝爾法斯特號輕巡洋艦」上舉辦記者會。導演蓋瑞奇率領主要演員亨利卡維爾(Henry Cavill)、亨利高汀(Henry Golding)、艾力克斯派帝佛(Alex Pettyfer)與艾莎岡薩雷等人盛裝出席。只見艾莎岡薩雷穿上英國設計師蘇茜透納(Suzie Turner)的兩截式全白高級訂製禮服亮麗登場,甚至當媒體拍照拍到一半時,一陣微風吹起,讓她肩上的衣襬隨風飄逸,再搭配上覆古的波浪捲髮,簡直仙氣飄揚讓衆人眼冒愛心,再度成爲當天的鎂光燈「嬌」點。電影在4月19日上映。

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亨利卡維爾(左起)、亨利高汀、艾莎岡薩雷、凱瑞艾文斯、巴布斯奧盧桑莫昆、希羅範恩斯提芬、艾力克斯派帝佛出席本片宣傳活動。圖/採昌提供

艾莎岡薩雷出席本片活動,仙氣爆棚任全白禮服隨風飄揚。圖/採昌提供

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